flamenco
Il flamenco; Nacchere
Le nacchere sono uno strumento molto semplice e con una lunga storia. Sono molti i paesi che li suonano nelle loro danze ma è in Spagna dove si sono sviluppati di più, il loro suono è stato migliorato e il loro uso è stato studiato.
Le nacchere sono uno strumento molto semplice e con una lunga storia. Sono molti i paesi che li suonano nelle loro danze ma è in Spagna dove si sono sviluppati di più, il loro suono è stato migliorato e il loro uso è stato studiato. Curiosamente hanno altri nomi secondo la regione. A Valencia lo chiamano "postizas"; in Asturias "tarrañuelas", in Lorca "castañotes", in Aragón "pulgareles" o "jotaneros", in Andalusia "palillos", in Canarias "chácaras" e ci sono molti altri nomi nel nostro paese.
Nel XIX secolo l'uso delle nacchere fu fomentato attraverso la scuola del bolero e incorporato anche in alcune partiture di opera e balletto. Tuttavia, è stato nel XX secolo, quando questo strumento è stato dignitoso e perfezionato acquisendo la dimensione che merita secondo Carlos Murias che ha scritto:
È con Antonia Mercé, La Argentina (Buenos Aires, 1890- Bayona, 1936) che con questo strumento è diventato più importante. Una serie di nacchere è stata realizzata con un cuore più profondo dell'altro, quindi i suoni sono cambiati. Ha suonato fortes e pianoforti fino a quando non ha ottenuto l'abilità perfetta con le dita. Vicente Escudero creò nacchere di metallo e studiò nuovi ritmi e ritmi sonori. Più tardi, Pilar López, sorella di La Argentinita, scoprì la "media carretilla". Le nacchere suonavano meglio. Ma è stato con Emma Malera che con questo strumento è diventato uno con molte possibilità musicali. Ha creato un metodo che presto è diventato il più importante trascrivere in un bigrama il dramma delle nacchere mentre il suo discepolo José de Udaeta le ha regalato una scena teatrale.
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Nel XIX secolo l'uso delle nacchere fu fomentato attraverso la scuola del bolero e incorporato anche in alcune partiture di opera e balletto. Tuttavia, è stato nel XX secolo, quando questo strumento è stato dignitoso e perfezionato acquisendo la dimensione che merita secondo Carlos Murias che ha scritto:
È con Antonia Mercé, La Argentina (Buenos Aires, 1890- Bayona, 1936) che con questo strumento è diventato più importante. Una serie di nacchere è stata realizzata con un cuore più profondo dell'altro, quindi i suoni sono cambiati. Ha suonato fortes e pianoforti fino a quando non ha ottenuto l'abilità perfetta con le dita. Vicente Escudero creò nacchere di metallo e studiò nuovi ritmi e ritmi sonori. Più tardi, Pilar López, sorella di La Argentinita, scoprì la "media carretilla". Le nacchere suonavano meglio. Ma è stato con Emma Malera che con questo strumento è diventato uno con molte possibilità musicali. Ha creato un metodo che presto è diventato il più importante trascrivere in un bigrama il dramma delle nacchere mentre il suo discepolo José de Udaeta le ha regalato una scena teatrale.
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