flamenco
Фламенко; Кастаньеты
Кастаньеты - инструмент очень простой и долговечный. Много стран, которые играют их в своих танцах, но находятся в Испании, где они развили больше всего, их звук был улучшен и их изучение изучено.
Кастаньеты - инструмент очень простой и долговечный. Много стран, которые играют их в своих танцах, но находятся в Испании, где они развили больше всего, их звук был улучшен и их изучение изучено. Любопытно, что у них есть другие названия в зависимости от региона. В Валенсии они называют это «postizas»; в Астурии «tarrañuelas», в Лорке «кастаньоты», в Арагоне «пулеметы» или «jotaneros», в Андалусии «palillos», в Canarias «chácaras», и есть много других имен в нашей стране.
В XIX веке использование кастаньет было разжижено через школу болеро и включено также в некоторые десятки опер и балета. Однако, был в XX веке, когда этот инструмент был достойным и совершенным, приобретая измерение, которое он заслуживает в соответствии с Карлосом Муриасом, который писал:
С Антонией Мерсе, Ла-Аргентина (Буэнос-Айрес, 1890-Байона, 1936), который с этим инструментом стал более важным. Серия кастаньет была сделана с одним сердцем глубже другого, чтобы звук изменился. Она делала форте и пианино, пока она не овладела пальцами. Висенте Эскудеро создал металлические кастаньеты и исследовал новый ритм и звучные ритмы. Позже Пилар Лопес, сестра Ла-Аргентинита, обнаружила «медиа-карретилью». Кастаньеты звучали лучше. Но именно с Эммой Малерой этот инструмент стал одним из многих музыкальных возможностей. Она создала метод, который вскоре стал самым важным расшифровкой в биграме пьесы кастаньет, в то время как ее ученик Хосе де Удата дал ему театральную сцену.
“Translation by Google Translate check the original Text in English”
В XIX веке использование кастаньет было разжижено через школу болеро и включено также в некоторые десятки опер и балета. Однако, был в XX веке, когда этот инструмент был достойным и совершенным, приобретая измерение, которое он заслуживает в соответствии с Карлосом Муриасом, который писал:
С Антонией Мерсе, Ла-Аргентина (Буэнос-Айрес, 1890-Байона, 1936), который с этим инструментом стал более важным. Серия кастаньет была сделана с одним сердцем глубже другого, чтобы звук изменился. Она делала форте и пианино, пока она не овладела пальцами. Висенте Эскудеро создал металлические кастаньеты и исследовал новый ритм и звучные ритмы. Позже Пилар Лопес, сестра Ла-Аргентинита, обнаружила «медиа-карретилью». Кастаньеты звучали лучше. Но именно с Эммой Малерой этот инструмент стал одним из многих музыкальных возможностей. Она создала метод, который вскоре стал самым важным расшифровкой в биграме пьесы кастаньет, в то время как ее ученик Хосе де Удата дал ему театральную сцену.
“Translation by Google Translate check the original Text in English”