EL PERIÓDICO
D’OLGA MERINO
LUNDI 22 JUIN 2015
Réunion de famille au numéro 35 sur la Rambla. La fille, María Rosa Pérez Casares (Paris, 1961), est née dans la capitale française parce que ses parents, guitariste et danseuse, agissaient à l’époque. Le père, Luis Pérez Adame (Madrid, 1938), préférait le nom de famille maternel comme nom de scène. La saga dirige le tablao Cordobés, fondé en 1970.

-Luis: J’ai fait la carrière de violoniste au conservatoire et j’ai étudié la guitare classique. Je suis un musicien qui est devenu un tocor parce que je devais gagner de l’argent.

-María Rosa: Ils avaient mis Cordobés pour le torero … Mes parents avaient une compagnie de flamenco qui a voyagé à travers l’Espagne, et ils sont allés à Barcelone, où ils ont été embauchés par les propriétaires du tablao: Matías Colsada, impresario de théâtre de Paral·lel, et Joan Gaspart, du groupe HUSA.

-Et la vie errante de l’Artisteo est terminée.

-L.: Nous avions déjà deux enfants, âgés de 11 et 12 ans, et nous les avions laissés derrière lors de nombreuses tournées à l’étranger de six mois ou plus. Il était temps, et ici nous avons brûlé les navires. Le pari devait bien se passer, oui ou oui.

– De grands artistes sont passés par ici.

-M.R.: Presque tous; Je dirais que 90% de ceux qui sont et ont été quelque chose dans le flamenco. Des légendes qui ne sont plus avec nous, comme Camarón de la Isla, Bernarda et Fernanda de Utrera, El Chocolate, Lole et Manuel, Farruco (grand-père du bailaor Farruquito) …

-L.: Je me souviens quand j’ai embauché Farruco pour la première fois; Il avait environ 50 ans et pesait beaucoup de kilos. Ma femme, en tant que danseuse, qui le voyait si gros quand il s’installait dans l’hôtel d’à côté, craignait le pire et disait: «Soit il est un génie, soit il est un clown.

-Et il s’est avéré un génie.

-L.: Il a rempli la scène avec des vestes! Avec ces œuvres, j’ai été capable de transmettre une émotion très intense.

-Les indigènes fréquentent le tablao. Est-ce un spectacle à guider?

-M.R.: 90% de notre clientèle est étrangère. Pour les habitants, nous sommes l’un des secrets les mieux gardés de Barcelone. Nous faisons partie de l’histoire de la ville. Dans les années 70 et 80, quand ce n’était pas encore une destination touristique, nous avions souvent des limousines à la porte parce que nous étions l’un des rares spectacles intéressants que l’on pouvait voir. Nous étions en compétition avec la Scala!

– Limousines?

-L.: Salvador Dalí, par exemple. Dans les années 70, nous avions le sol recouvert de tapis rouge et, la première fois, nous avons ouvert la porte, il a dit: “C’est comme une grosse pastèque!”. Il y avait aussi l’acteur Keanu Reeves et le pianiste Chick Corea.

-Rambla et le flamenco sonne comme du plastique.

-M.R.: L’association de ces deux mots invite le sujet, oui. Et dans notre cas, c’est tout le contraire: nous suivons la tradition des vieux cafés-chanteuses du XIXe siècle et des maisons de vin d’après-guerre. Nous maintenons un très haut niveau artistique.

-L.: Vous ne pouvez pas non plus parler du tourisme de manière péjorative. La plupart d’entre eux abordent le flamenco avec un respect extraordinaire, comme s’ils étaient entourés d’une aura.

-Mais comprennent-ils ce qu’ils voient?

-L.: Voyons voir, sachant que le flamenco connaît très peu de monde, mais il n’est pas nécessaire d’en profiter. Il est détecté immédiatement quand ils veulent vous donner un lièvre. Nous sommes ici depuis 45 ans parce que les gens ne sont pas stupides, ni les touristes ni les locaux.

-Barcelone était toujours très flamenco.

-M.R.: L’empreinte a été énorme, et même maintenant de très jeunes artistes émergent très bien, comme la danseuse de Tarragona Belén López, El Yiyo, de Sant Roc, ou Karime, nièce de Carmen Amaya petite-fille. Sans oublier, dans la cante, Miguel Poveda et Mayte Martín.

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