flamenco
플라멩코 Castanets
캐스터 네트는 매우 단순하고 오랜 역사를 지닌 도구입니다. 춤을 추는 국가는 많지만 스페인에서 가장 많이 발전한 국가는 소리가 좋아지고 사용법이 연구되었습니다.
캐스터 네트는 매우 단순하고 오랜 역사를 지닌 도구입니다. 춤을 추는 국가는 많지만 스페인에서 가장 많이 발전한 국가는 소리가 좋아지고 사용법이 연구되었습니다. 흥미롭게도 그들은 지역에 따라 다른 이름을 가지고 있습니다. 발렌시아에서는 "postizas"라고 부릅니다. 아스투리아스 "tarrañuelas", Lorca "castañotes", Aragón "pulgareles"또는 "jotaneros", Andalusia "palillos", Canarias "chácaras"에서 우리 나라에는 다른 많은 이름이 있습니다.
XIX 세기에 캐스터 넷 (castanets)의 사용은 볼레로 학교 (bolero school)를 통해 이루어졌으며 일부 오페라와 발레에서 통합되었습니다. 그러나, XX 세기에이 악기가 위엄을 발휘하고 카를로스 무 리아스 (Carlos Murias)가 쓴 다음과 같은 치수를 획득 할 때 완벽 해졌습니다.
이 악기가 더 중요해진 La Argentina (Buenos Aires, 1890- Bayona, 1936)의 Antonia Mercé와 함께합니다. 하나의 심장이 다른 것보다 깊게 만들어져 일련의 캐스터네츠가 만들어져 소리가 바뀌었다. 그녀는 손가락으로 완벽한 기술을 습득 할 때까지 포르테와 피아노를 연주했습니다. 비센테 에스 쿠 데로 (Vicente Escudero)는 금속 캐스터 넷을 제작하고 새로운 리듬과 울리는 리듬을 연구했습니다. 나중에 라 아르헨티나의 누이 필라 로페즈 (Pilar Lopez)는 "미디어 카렐 리야"를 발견했다. 캐스터 넷이 더 잘 들렸습니다. 그러나이 악기로 많은 음악적 가능성을 가진 것은 Emma Malera와 함께했습니다. 그녀는 곧 그녀의 제자 인 호세 데 우다 타 (José de Udaeta)가 연극 무대에 올랐을 때, 캐스터 넷 (castanets)의 연극을 빅 브라마 (bigrama)에서 가장 중요한 역할을하는 방식으로 만들었습니다.
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XIX 세기에 캐스터 넷 (castanets)의 사용은 볼레로 학교 (bolero school)를 통해 이루어졌으며 일부 오페라와 발레에서 통합되었습니다. 그러나, XX 세기에이 악기가 위엄을 발휘하고 카를로스 무 리아스 (Carlos Murias)가 쓴 다음과 같은 치수를 획득 할 때 완벽 해졌습니다.
이 악기가 더 중요해진 La Argentina (Buenos Aires, 1890- Bayona, 1936)의 Antonia Mercé와 함께합니다. 하나의 심장이 다른 것보다 깊게 만들어져 일련의 캐스터네츠가 만들어져 소리가 바뀌었다. 그녀는 손가락으로 완벽한 기술을 습득 할 때까지 포르테와 피아노를 연주했습니다. 비센테 에스 쿠 데로 (Vicente Escudero)는 금속 캐스터 넷을 제작하고 새로운 리듬과 울리는 리듬을 연구했습니다. 나중에 라 아르헨티나의 누이 필라 로페즈 (Pilar Lopez)는 "미디어 카렐 리야"를 발견했다. 캐스터 넷이 더 잘 들렸습니다. 그러나이 악기로 많은 음악적 가능성을 가진 것은 Emma Malera와 함께했습니다. 그녀는 곧 그녀의 제자 인 호세 데 우다 타 (José de Udaeta)가 연극 무대에 올랐을 때, 캐스터 넷 (castanets)의 연극을 빅 브라마 (bigrama)에서 가장 중요한 역할을하는 방식으로 만들었습니다.
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