flamenco
进口弗拉明戈音响
从拉丁美洲或从西班牙其他地区进口的歌曲和舞蹈，与在安达卢西亚的弗拉门戈混合在一起。
Colombiana，Vidalita和Milonga
黑兰煞
弗拉门戈的专家经常不会在这里包括哥伦比亚人或vidalitas，因为他们认为他们没有足够强大的弗拉门戈灵魂。来自哥伦比亚的Colombiana经常被列入“cantes de ida y vuelta”导刊或受Hispano-American影响的风格，尽管一些弗拉门戈专家并不同意。然而，它实际上并不是来自哥伦比亚，而是由佩佩马切纳和希拉里奥蒙特斯与西班牙伦巴模型创造的。奇怪的是，它是最流行的西班牙裔美国人风格之一。
Vidalita
Vidalita是来自阿根廷和乌拉圭的音乐风格，由高音侠用他们的吉他演唱，歌词是关于爱情和激情。它似乎来自“mi vida”（我的生活）这句话。有时它与vidala混淆。即使音乐很悲伤，Vidalita也比vidala慢，它的诗歌也很开朗。在其诗歌中，出现了“Vidalita”这个词很多，表明歌唱的目的是成为这种变体。
舞会
milonga是另一种由回归，殖民者，艺术家和士兵在十九世纪末回到西班牙回顾美国土地的表演。作为vidalita，milonga来自阿根廷。专家Romualdo Molina和MiguelEspín表示，弗拉门戈舞的milonga来自阿根廷milonga的戏剧化。歌词讲述关于爱情和幻灭的故事。一些歌手以fandango风格演奏，另一些则以bulerias和rumbas风格演奏。
弗拉门戈的专家经常不会在这里包括哥伦比亚人或vidalitas，因为他们认为他们没有足够强大的弗拉门戈灵魂。来自哥伦比亚的Colombiana经常被列入“cantes de ida y vuelta”导刊或受Hispano-American影响的风格，尽管一些弗拉门戈专家并不同意。然而，它实际上并不是来自哥伦比亚，而是由佩佩马切纳和希拉里奥蒙特斯与西班牙伦巴模型创造的。奇怪的是，它是最流行的西班牙裔美国人风格之一。
Vidalita
Vidalita是来自阿根廷和乌拉圭的音乐风格，由高音侠用他们的吉他演唱，歌词是关于爱情和激情。它似乎来自“mi vida”（我的生活）这句话。有时它与vidala混淆。即使音乐很悲伤，Vidalita也比vidala慢，它的诗歌也很开朗。在其诗歌中，出现了“Vidalita”这个词很多，表明歌唱的目的是成为这种变体。
舞会
milonga是另一种由回归，殖民者，艺术家和士兵在十九世纪末回到西班牙回顾美国土地的表演。作为vidalita，milonga来自阿根廷。专家Romualdo Molina和MiguelEspín表示，弗拉门戈舞的milonga来自阿根廷milonga的戏剧化。歌词讲述关于爱情和幻灭的故事。一些歌手以fandango风格演奏，另一些则以bulerias和rumbas风格演奏。
瓜吉拉，Garrotín和Farruca
瓜希拉
在西班牙，十八世纪末瓜ji拉开始流行起来。加那利群岛的音乐文化和他们弹吉他的方式都影响了檀香音乐。在古巴的拉丁美洲，白人农民被称为“guajiros”，并将这些歌曲带到西班牙，这就是为什么这种音乐被称为guajira音乐，音乐在农村地区播放。后来，他们混合了弗拉门戈音乐，在二三十年代流行起来。 guajira是农民音乐的一部分，类似于criolla和punto cubano，因为它们都回忆农村生活和爱情故事。瓜ji藜以3：4和6：8的节奏交替出现。第一部分以轻微模式构成，第二部分以主要模式构成。它以调子的主导作用结束。还有另一种称为guajira的风格，guajira-son与儿子融合在一起。由于唱片公司的要求，这些拉丁美洲歌曲，由于正统派而未被视为弗拉门戈，因此被列入伟大歌手的剧目。其中脱颖而出：Juan Breva，Manuel Escasena，Sebastiánel Pena和laNiñade los Peines
Garrotín
这种变化是为了伴随舞蹈而创造的。它的起源并不明确，但即使它来自阿斯图里亚斯，加泰罗尼亚或安达卢西亚，加入弗拉门戈也很好，即使是次要风格。卡洛斯阿尔门德罗斯认为这是进口歌曲的另一根根据：Garrotin是来自阿斯图里亚斯的歌唱和舞蹈。它对弗拉门戈的适应发生在十九世纪末期。帕斯托拉帕翁，拉尼娜德洛斯皮内斯，对现在的儿子和扩展赋予了其确定的性质。安东尼Mairena给它一个弗拉门戈性质。许多人声称舞蹈风格的作者。在二十世纪的第一个十年里，一位名叫Lázaroel Negro的舞者夸大了这种风格的姿态，最终成为舞蹈的蠢事。另一位着名的garrotín表演者是吉普赛人多拉，他在舞台上穿着裤子穿着。许多其他着名舞蹈演员表演过：卡门阿马亚，艾玛马列拉斯，安东尼亚梅塞，拉阿根廷，梅尔切埃斯梅拉达，马里基利亚或拉塔蒂。
法鲁卡
安达卢西亚通过加利西亚人民在二十世纪带到那里的人们丰富了它的文化，被安达卢西亚人称为farrucos。据说，来自赫雷斯的歌手，曼努埃尔·洛巴托，El Lolo，是从加利西亚引进弗拉门戈自然节奏的人。这首和Campanilleros一起演唱的歌手是在塞维利亚唱歌的咖啡馆里让Manuel Torres出名的。这支舞的作者属于Faíco，他与吉他手RamónMontoya一起成名。其他伟大的farruqueros是来自赫雷斯的Joaquín和Ramírez。但是，安东尼奥埃斯库德罗，埃尔加托把他的个性融入其中，变得更加出名。
“Translation by Google Translate check the original Text in English”
在西班牙，十八世纪末瓜ji拉开始流行起来。加那利群岛的音乐文化和他们弹吉他的方式都影响了檀香音乐。在古巴的拉丁美洲，白人农民被称为“guajiros”，并将这些歌曲带到西班牙，这就是为什么这种音乐被称为guajira音乐，音乐在农村地区播放。后来，他们混合了弗拉门戈音乐，在二三十年代流行起来。 guajira是农民音乐的一部分，类似于criolla和punto cubano，因为它们都回忆农村生活和爱情故事。瓜ji藜以3：4和6：8的节奏交替出现。第一部分以轻微模式构成，第二部分以主要模式构成。它以调子的主导作用结束。还有另一种称为guajira的风格，guajira-son与儿子融合在一起。由于唱片公司的要求，这些拉丁美洲歌曲，由于正统派而未被视为弗拉门戈，因此被列入伟大歌手的剧目。其中脱颖而出：Juan Breva，Manuel Escasena，Sebastiánel Pena和laNiñade los Peines
Garrotín
这种变化是为了伴随舞蹈而创造的。它的起源并不明确，但即使它来自阿斯图里亚斯，加泰罗尼亚或安达卢西亚，加入弗拉门戈也很好，即使是次要风格。卡洛斯阿尔门德罗斯认为这是进口歌曲的另一根根据：Garrotin是来自阿斯图里亚斯的歌唱和舞蹈。它对弗拉门戈的适应发生在十九世纪末期。帕斯托拉帕翁，拉尼娜德洛斯皮内斯，对现在的儿子和扩展赋予了其确定的性质。安东尼Mairena给它一个弗拉门戈性质。许多人声称舞蹈风格的作者。在二十世纪的第一个十年里，一位名叫Lázaroel Negro的舞者夸大了这种风格的姿态，最终成为舞蹈的蠢事。另一位着名的garrotín表演者是吉普赛人多拉，他在舞台上穿着裤子穿着。许多其他着名舞蹈演员表演过：卡门阿马亚，艾玛马列拉斯，安东尼亚梅塞，拉阿根廷，梅尔切埃斯梅拉达，马里基利亚或拉塔蒂。
法鲁卡
安达卢西亚通过加利西亚人民在二十世纪带到那里的人们丰富了它的文化，被安达卢西亚人称为farrucos。据说，来自赫雷斯的歌手，曼努埃尔·洛巴托，El Lolo，是从加利西亚引进弗拉门戈自然节奏的人。这首和Campanilleros一起演唱的歌手是在塞维利亚唱歌的咖啡馆里让Manuel Torres出名的。这支舞的作者属于Faíco，他与吉他手RamónMontoya一起成名。其他伟大的farruqueros是来自赫雷斯的Joaquín和Ramírez。但是，安东尼奥埃斯库德罗，埃尔加托把他的个性融入其中，变得更加出名。
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Colombianas. Rocío Jurado