In Spagna, specialmente nelle grandi città, il flamenco è intossicato dall’effetto turistico?

No, penso che ci siano persone, ad esempio in El Cordobés tablao, che hanno un grande impegno per l’arte e sebbene l’afflusso di turisti sia dell’80 o del 90%, cercano di mostrare un flamenco di qualità. In El Cordobés, che è quello che conosco di più, perché ho iniziato lì, cercano di prendere grandi figure di flamenco che puoi vedere nei cinema. Sono passati: La Cañita de Málaga, Camarón, Farruco, Matilde Coral, Manuela Carrasco, Sara Baras … Tutte le grandi figure del flamenco si sono esibite lì e continuano a passare, pensano che a causa della crisi si possano vedere artisti da prima linea di nuovo.

Ti piace andare a vedere il flamenco? Che tipo di concerti stai andando?

Miguel Poveda: per me sì, sempre. Non mi stanco mai di quella musica, imparo sempre, è il mio cibo spirituale.

Vado ai concerti per vedere le proposte che i miei compagni di classe fanno e per vedere recital di cante, per esempio Antonio Reyes, che è un cantaor che mi piace molto, o Jesús Méndez che amo, o Rancapino. Compagni di cui ho stima e che oltre a essere grandi cantanti sono brave persone. Non posso andare a vedere un artista che non è una brava persona anche se mi piace molto, preferisco guardarlo in video, su YouTube o in televisione, ma se mi avvicino a un teatro lo deve essere perché anche l’artista è brava gente.

Se a un artista non piaci, preferisci non vederlo dal vivo e lavorare con lui? O sarebbe peggio?

Miguel Poveda: No, non posso, e ho lavorato, eh?

In Spagna, specialmente nelle grandi città, il flamenco è intossicato dall’effetto turistico?

Miguel Poveda: No, penso che ci siano persone, ad esempio in El Cordobés tablao, che hanno un grande impegno per l’arte e sebbene l’afflusso di turisti sia dell’80 o del 90%, cercano di mostrare un flamenco di qualità. In El Cordobés, che è quello che conosco di più, perché ho iniziato lì, cercano di prendere grandi figure di flamenco che puoi vedere nei cinema. Sono passati: La Cañita de Málaga, Camarón, Farruco, Matilde Coral, Manuela Carrasco, Sara Baras … Tutte le grandi figure del flamenco si sono esibite lì e continuano a passare, pensano che a causa della crisi si possano vedere artisti da prima linea di nuovo.

In Spagna, al di fuori delle regioni più flamenche, il genere è visto come qualcosa di folcloristico, ad esempio a Barcellona si celebra la Feria de Abril ed è legata.

Miguel Poveda: No, per favore, non lo è. Bueno è una musica che viene dal folklore andaluso e il folclore è meraviglioso anche per me, ma credo che si debba andare ad ascoltare musica priva di pregiudizi, connettersi con ciò che si sta vedendo e con l’essenza dell’artista.

Non collegerei mai la Feria de Abril al flamenco nella mia vita, né a quella di Barcellona né altrove, è un errore molto serio. È un’altra festa in cui si può improvvisamente trovare un incontro di flamenco, perché alla Feria de Abril di Siviglia Fernanda e Bernarda de Utrera si sono incontrati a volte con La Paquera e poi in uno stand ci sono stati artisti di flamenco. Ma perché è una celebrazione dell’Andalusia a cui vanno gli andalusi e tra di loro la gente viene dal flamenco, non è un festival del flamenco in quanto tale, non ha nulla a che fare con esso. È un festival delle sevillanas, una festa andalusa dove le persone si riuniscono, bevono i loro drink, i loro vini … e hanno le loro usanze andaluse, ma non ha nulla a che fare con ciò che è l’essenza della musica flamenca, che va ben oltre quella.

Hai iniziato più seriamente nel tablao El Cordobés de las Ramblas, che hai menzionato prima, che è stato visitato principalmente dai turisti, e in un’intervista hai detto che quando hai cantato al Liceo o al Teatro Real, ad esempio, hai notato che il il pubblico che normalmente va in questo tipo di posti guarda oltre i fenicotteri. È ancora così?

Miguel Poveda: No, non più.

Non più, in generale? O non Miguel Poveda?

Miguel Poveda: Beh, certo, parlo per esperienza, ma non penso in generale. Ho incontrato molte persone che mi hanno detto che hanno amato il flamenco per me e mi hanno ringraziato. Conosco anche molte persone che si sono coinvolte attraverso la musica di Enrique Morente, Camarón, Paco de Lucía, Carmen Linares, El Lebrijano e artisti che hanno cercato di difendere questa musica dalla base culturale, dall’essenza, senza stereotipi e anche impegnandosi noi stessi per altre questioni, non solo il flamenco, ma abbiamo cantato poeti, ci siamo occupati della messa in scena e abbiamo preso sul serio la professione. Penso che anche le persone apprezzino e inizino a vederci come più musica di culto.

Qual è la salute del flamenco in Spagna e nel resto del mondo?

Miguel Poveda: dovrebbe essere valutato più dalle istituzioni e più consapevole del flamenco perché è la musica più universale che abbiamo. Ho vissuto in prima persona il fascino che il mondo prova per la musica flamenca e non da adesso fino ai tempi di Carmen Amaya, nota che hai persino un pianeta con il tuo nome e una strada negli Stati Uniti. UU., Perché c’è stata una rivoluzione. Era una zingara del Somorrostro, da qui in Catalogna, che ha rivoluzionato il mondo del flamenco fuori dai nostri confini, ha dato valore a questo. Hanno anche dato valore a Paco de Lucía, che si è preso cura di nobilitare quest’arte e di mantenere uno spirito libero collaborando con altre musiche che hanno fatto crescere la sua arte.

Quindi, se lo apprezzano tanto e lo ammiro e i musicisti di altri stili si rendono conto della difficoltà di questa musica e di cosa

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